我知道，小说中如果没有生活，那就不能算作小说，更不能算作文学。但我不知道，生活中如果没有小说，又会呈现怎样的局面？

我想，没有小说的生活，起码会给文学爱好者带来无限的空洞、乏味和黑暗吧！即便不是文学爱好者，也是需要以看电影、电视、舞台剧的形式，来充实生活的，这些充实生活视觉艺术的源头，不正是小说剧本吗？小说总是令人愉快的，看小说是件休闲而喜悦的事，也正因为如此，小说才融入了我们幸福和谐的生活。

我是80年代生人，读过的小说很多，很丰富，因为我正好赶上了开放搞活的社会潮流，包括文化、文艺、文学的开放搞活。我读过俄国的列夫托尔斯泰、美国的塞林格、法国的莫泊桑、英国的简·奥斯丁等，也读过许多中国的先锋小说，并且还在继续关注余华、苏童、刘震云、贾平凹等人的新时期小说，这是再幸运不过的事了，因为看小说总比写小说容易，就像我们在极饿时吃馒头，却从不曾下过地种过麦。

小说讲写作手法、写作风格，明喻、隐喻、拟人、物化、意识流、超现实等等，就像二月河曾自诩的：“拿起笔老子天下第一，放下笔夹着尾巴做人。”大凡会写点文字的人都能明白，说自诩实是自信，说自信实是自在，大凡有思想的作家，都爱活在独立自在的创作空间里而不愿忍辱苟且于拘谨的现世。因为作家写小说，如果不自在不超脱，肯定拿不出好作品，试想，作家一会儿想到写这个章节会不会涉及敏感话题、敏感人物，要不要避讳，一会儿又想到那个章节会不会激怒某些读者群，掀起轩然大波。天哪，这样的拘束和羁绊怎么能写得出自然自在、无拘无束、天马行空的好作品呢？

我想绝大多数的读者都希望看到的小说是自在的、自信的，所以小说家自诩点、自傲点没有什么大不了。现在的社会是更开放搞活的社会，现在的时代是更交叉多元的时代，觉醒的群众不再相信大字报，群众本身就是有差别的文学体，差别带来的结果是边缘文学可以走向主流，主流文学可以走向边缘，而这一切只围绕时代的最强音，只信任心灵间的触碰和交流。

比如，今年由瑞典文学院推动的莫言热或曰诺贝尔文学奖现象。我们再深入参读一下会发现，自该热度上升和该现象上位之后，看小说的群体瞬息之间竟然增加了不少。据我所知，建德某高中的一个高三文科班，原来班上没有一个同学看过莫言小说，现在是班上没有一个同学没有看过莫言小说，并且大家顺带着把鲁迅、老舍、巴金、林语堂、沈从文、李敖等等，曾经与诺贝尔文学奖擦身而过的作家代表小说都看了一遍。因此，今年的中国文学界理应特别感谢瑞典文学院及诺贝尔文学奖，是该院和该奖激发了全民看小说的兴趣，鼓舞了全民看小说的热情，普及了全民看小说的文化。

看小说，一个动宾结构短语，主要内容省略，免费提供体验空间和评论空间。

（张宏）