大凡一个写作者，写作的触角总是与自己的生活方式、环境、遭遇及轨迹有着千丝万缕的关系，除此之外，阅读的视野和感知，无疑是支撑写作题材扩展的根源。当一个写作者手挥目送、听命于心时，其笔下这些个人特有的痕迹与气息便纷至沓来，无法摈弃。读李利忠的文字就有这样的体会，譬如这本《是什么让我们嚎啕大哭》。

书名取自于一篇散文的题目，让人感觉一种久违的，由芸芸众生深处发出的，原生状态的声音，突然扑面灌耳而来。是什么让我们嚎啕大哭？这是怎样难以名状的苍凉慨叹和令人忍气吞声的时代？一股现实的威迫感直抵胸腔，我生出难以按捺的疑惑，急急翻开书页，解读这个由悲哀到释放的过程。

对李利忠而言，谋生路上，一段与生命互为参照“暂住”时光，终是无法漠视，于是有了暂住证的故事。暂住证，是我以往不曾涉及的阅读题材。文中从沈从文的嚎啕大哭到李利忠的愤怒与渴望，的确给予我不小的现实震撼。“有很多次，我走在前去申领暂住证的路上，觉得内心既愤怒又迷茫，含辛茹苦这么多年，为的竟然只是‘暂住’，这不是羞辱人吗？……”不紧不慢的叙述中，仍有淡淡悲剧情结贯穿其间，越读越能清晰地感受到在城市拼争的李利忠沉郁而激越的叩问。它让我深切领悟人的内心在耻辱面前有多么强大，在回忆面前又是多么柔软。

书中令人心柔软的，还有“挑灯谭”中的《懂得》。“我是多么希望自己也是这样一个春风骀荡、春泥和暖的季节，被一双懂得的凝眸珍重地看在眼里，深情地记在心上，回过头来若有所思地说一句：‘春华秋实，春华秋实啊。’”从善解人心的王妃戴安娜，到领会君王意的中书令傅亮；从朴实的父亲知晓乡村农事与四季的默契，到作者期翼一双懂得的凝眸温暖自己，每一次铺垫都彰显了李利忠对于家园的执意寻找和自觉愿望。这个家园，既是生养的故乡，也是心灵的故乡，是连着心、扯着情的地方。我仿佛看见一个质朴深情，却又含而不露的李利忠。

回到全书，感召人心的部分，是“草根志”与“浮世绘”，其中情节都是具体生活积累沉淀而来，是智慧的片段。李利忠看似不经意地把目光放在了身边的生活中，其实融入了对社会见闻、百姓民生的深度关怀和深切体验。11岁的愣头青毛毅衡、待嫁邻居束小花、广场吹埙的唐彧、为恋爱请客吃饭的仝建军、面馆老板上官单衣、屠宰工冯延贵……李利忠笔下勾画的每一位朋友，每一段故事，每一则见闻，都不同程度地表达了自己独到的见识，言语朴实轻快，透着中肯，让人读着有滋有味，有思有乐。

“闲情赋”与“挑灯谭”则多为读书记，是令人融会贯通、受益匪浅的部分。我对李利忠所知甚少，甚至没有读过他之前的散文集。但读完“闲情赋”与“挑灯谭”，对于其第一本散文集何以命名为《深夜的奇迹》，倒也释然。可以想象李利忠对深夜读书的热爱，也可以想象他是如何在弥散着书香墨气的陋室中，筛选出自己喜欢的古籍，一字一页的研读。从重行谨言的孔子，到“芒鞋破钵无人识”的孤僧苏曼殊；从唐代曾力挽狂澜的李泌，到北宋大家苏东坡；从心学泰斗王守仁，到明末抗清志士张煌言……我的眼前出现了一个个鲜为人知的历史故事和鲜活人物，倒也颇长见识。

“我对自己文字的要求有两条，那就是别致和深刻。”这是李利忠在《关于<深夜的奇迹>》一文中阐述自己的为文之道。人情练达即文章，好文章最忌内容空虚和浅薄，而李利忠文章的最大特色是，无论是揭露社会现象，流连山水风光，点评书籍文化，还是剖析历史人物，那种结合文史哲与见闻见地的睿智无处不在，文字洗练，思想深邃，人与事物的描述，更倾向于心灵的旨归和意趣，简单、直白而深刻。这样的文章，无疑是值得一读的。

除此之外，我对李利忠之所以有见字如面的亲切，还有更重要的一点是缘自于他是家乡人。一个痴迷于写作并得益于写作，从此人生迥异而锐气日趋勃发的家乡人。我很高兴，结识这样的良师益友。（王娟）