前段时间，“写诗机”曾轰动一时，并且有专门的网站和免费软件来提供给“诗人”创作：只需选择主题、风格，按提示填上词汇若干，便会自动“写”出一首诗来。对于这一现象，文学家学者纷纷评论：“这是对艺术的一种伤害。”
我们期待社会上的每个人都是诗人，但是那种用技术手段而缺乏表达的文学艺术创作只能是机械时代的替代品和牺牲品。同样这种诗歌就如同机械时代的钢铁金属般冷冰冰，没有一丝的人文关怀和艺术陶染，是一种“重金属”的诗歌。
这种诗歌，既不会有利于诗歌文坛的繁荣和革新，反而会让诗歌更加远离生活，远离现实中的人，并有可能改变人们对文学的印象，扭曲艺术的本质。艺术源于生活，又高于生活，艺术史生活的写意性的再现和加工。
现在又有电脑随机打诗歌，不得不让人感叹诗歌的未来走向何去何从？是艺术遭遇技术危机？还是艺术开拓新形式？
我认为这就是一种完全脱离现实生活、脱离物质世界的非人主义的做法。只不过是打着后现代主义抽象主义的幌子，来敷衍读者的做法。这种诗歌既不是朦胧派、也不是抽象派。但是我们不能说是疯子瞎扯，也许它是有存在的价值和历史空间，但是现在的出现时不成熟的，没有现实意义的。
纵看上海的抽象画家许德民写出了“抽象诗”，并且说“抽象诗”必须吻合无主题、非理性、纯粹视觉形式的特征。文字必须做到语义无关联、随机、偶发、无逻辑、无词语，单字镶拼、组合。没有主题，没有逻辑，没有常规的意义，甚至没有两个字以上词组，更没有我们平时习惯了的语言，口语或者书面语。笔者臆测，这不就是典型的后现代主义所推崇的理念吗？诗歌莫非要试水后现代主义，迈向超现实主义？
后现代主义不仅仅是简单的解构、随机的编排，我们说后现代主义没有讲究，不讲章法，有着不确定性、碎片性、非规范化、无我性、无深度性、无可表达性、混杂性等特点，但是后现代主义文学审美也追求某种存在的合理性。并且艺术家基本上会通过一些具象的物体来实现艺术的创作，而后衍生出某种后现代主义成品。但是诗歌是不太可能行的通的，因为构成诗歌本身的元素——文字——就是意象的。
在美学上，超现实主义是一个重要的流派，但是其存在的本身就是一直存在着争议的，只存在于学术层面上的，即使有一些大师创作了一批作品，也不能“飞入寻常百姓家”，而只是“闺中孤芳自赏”。
再者，诗歌是文学的一种，诗歌领域的水平直接关联文学的存在。在诗歌领域将抽象概念推到极致，可能是一种冒险的行为，诗歌是一种有“灵气”的艺术形式，诗歌是诗人灵魂的表达，如果一首诗中没有任何表达意义的东西，何能成诗？
如果这种随意敲打键盘也能成诗，还能出版，那么每一个十指健全的人都是诗人，每一个人都是诗人，这个国家将成为一个真正的诗歌国度，每个人都能够出版自己的诗集。这不过是一种诺亚方舟式的假设。如果这种诗歌还能出版，简直就是对世界环境的极大破坏，因为浪费了纸张。再者，我们每个人都可以自己用键盘随意“写”出诗歌，那么还用得着去花钱浪费时间去买别人的书吗？反正谁都看不懂。
因此，笔者呼吁我们要慎重看待电脑随机打成诗，“后现代主义”绝非随机简单，诗歌是一种高尚的文学艺术，即使我们强调文学要雅俗共赏，也不意味着完全放弃诗歌原本应有的一些元素，而没有任何意义地创作没有任何意义的诗歌。
作者：吴敏
